"O tempo presente e o tempo passado.
"Estão talvez presentes no tempo futuro.
"E o tempo futuro está contido no tempo passado.
"Se todo o tempo está eternamente presente
"todo o tempo é irredimível.
"Ou dizer que o fim precede o início,
"e o fim e o início sempre estiveram aí,
"antes do início e após o fim.
"E tudo é sempre agora."
É a opinião de T.S. Eliot sobre
os últimos quartetos de Beethoven.
Hoje, pensamos o que Eliot quis dizer com isso.
Começamos com o Opus 131 de Beethoven,
que dizem que era o seu favorito.
Ele tem sete movimentos quando o padrão era quatro.
Estão todos conectados.
Não se deve parar entre os movimentos.
Sem descansar, sem afinar.
Beethoven insistiu que fossem tocados attacca, sem pausa.
Estava talvez tentando enfatizar certa coesão,
certa unidade entre os atos espontâneos da vida
ou talvez por estar surdo, sozinho, e percebendo o final,
pode ter sentido que não tinha tempo
para fazer uma pausa e respirar.
Para nós significa que ao tocar tanto tempo sem pausa,
nossos instrumentos desafinam com o tempo
cada um à sua própria maneira.
É um desastre.
O que devemos fazer? Parar? Ou lutar,
para nos ajustarmos uns aos outros até o final,
mesmo se estivermos desafinados?
Eu não sei.
Vamos descobrir.
Isso foi rápido.
Tudo bem, espere um segundo.
Hong Kong, dias dois e quatro.
Xangai no dia 13.
Vou confirmar com os outros primeiro.
Um brinde, se me permitem.
Senti falta de vocês nesta pausa de pré-temporada.
O ano passado foi difícil, como vocês sabem.
Miriam estaria aqui conosco hoje, celebrando...
Peter, ela está sempre aqui.
Fará um ano daqui a três semanas.
Mas a música, o quarteto, o grupo me ajudou a superar,
e eu preciso agradecer a vocês e brindar
pelas nossas 25 temporadas juntos.
- Ao Fuga. - Ao Fuga.
Alexandra me disse que sua aula é o máximo.
Sério? Quando falou com ela?
Esta tarde.
Ela é muito boa. Avançada, rápida.
- Deve estar satisfeito. - É a minha menina.
Ela quase não toca mais para nós.
Esperemos que toque, agora que voltou de Curtis.
Mas para ser primeiro violino...
precisa de treinamento especial e cuidadoso.
Na verdade, Daniel, queria saber se você poderia ouvi-la.
Dizer o que acha, incentivar.
Vou ouvi-la. Se quiser.
Claro, isso seria ótimo.
- Começamos? - Sim.
Prontos?
Talvez esta temporada possamos tocar o ciclo de Beethoven
de memória.
- Sempre gostei da idéia. - Ainda acho que é um chamariz.
Acho que tocar o ciclo sem essas marcações infinitas
seria emocionante e um risco que valeria a pena.
Um risco?
Um risco.
Entramos no negócio dos cassinos agora, Robert?
Essas marcas representam camadas de pensamento.
Concordo com Daniel.
O empate favorece os conservadores, suponho.
Nossos vibratos não combinam.
Ainda devo estar em clima de férias.
Do início, uma vez mais, por favor.
- Vamos começar por Juliette. - Claro.
Sinto muito, minha mente divaga.
- É o violoncelo. - Desculpe, pessoal.
Não estou bem. Talvez um dia ou dois
para recuperar minhas mãos.
- Está bem. - Claro.
Vamos remarcar?
- Remarcamos. - Próxima terça-feira.
Você está bem, Peter?
Claro. É só... estranho.
Estenda as mãos assim.
Agora feche a mão direito, e abra.
Mão esquerda. Abra.
Agora faça isso rápido.
Abrir, fechar. Abrir, fechar.
Está bom.
Bem. Agora fique de pé.
Caminhe até o final da sala,
para a porta, e volte com naturalidade até mim.
Acho que devemos começar com um exame de sangue,
e uma ressonância magnética.
Podemos nos ver em uma semana quando teremos os resultados?
Ressonância magnética? Há algo que eu deveria saber?
Acho que deve primeiro fazer os exames.
Pode me dizer o que acha, mesmo que não esteja segura.
Tudo bem. Nos conhecemos há muito tempo.
E então?
Com base no teste que acabamos de fazer,
e as queixas que descreveu para mim,
é minha opinião que você está enfrentando
os primeiros sintomas do mal de Parkinson.
Bem, você sabe...
Pelo que acabamos de fazer, você pode dizer isso?
- Sim. - Parkinson?
Receio que sim.
Vamos fazer o exame de sangue e a ressonância magnética,
apenas para descartar qualquer possibilidade mais adversa.
Uau.
O aroma...
Acorde.
Farei valer a pena.
E se eu falasse com um péssimo sotaque francês?
Oui, oui?
- Por favor, eu não... - Amante?
Robert, por favor. Eu não...
Realmente não estou disposta.
Está bom. É um adágio, não?
Mais lento, por favor.
O arco passa pela corda e volta.
Deve sentir a resistência e depois você solta.
É o que estou tentando fazer.
- Sem intenção. - Como, sem intenção?
Esta fuga é tremenda, é um abalo emocional,
e não senti isso.
A cor deve ser escura, sempre. Outra vez.
Vibrato. Desde a primeira nota.
É uma oração, Alexandra.
Pode me deixar tocar um compasso?
Acho que não está pronta para esta peça.
Na aula, todos gostaram do meu desempenho.
Isso é fantástico.
Peter também.
Por que ele abre com uma fuga lenta?
Me refiro à Beethoven.
Eu não sei.
Se insiste em enfrentar o 131 prematuramente,
pelo menos leia sua biografia primeiro. Certo?
Tente entrar em sua mente.
Sabia que seu pai costumava acordá-lo no meio da noite
para que tocasse para seus amigos bêbados?
Imagine a marca que isso deixa. Posso?
Eu...
Pilar.
Olá, Robert.
- Faz tempo que não a vejo. - Sim.
O que tem feito?
Ensaiando para o meu novo show, lembra?
Começamos quinta-feira.
Tem que vir desta vez. Vou colocar seu nome na lista.
Adorei o quarteto Bartok que você recomendou.
A quinta? É explosiva.
Espere, espere um segundo.
- Você gostou? - Sim.
Eu poderia coreografar uma peça para ele.
O próximo passo é o ciclo de Shostakovich.
- Interessada? - Sim.
Está tudo aqui.
Ouça enquanto corre.
O que tocará desta vez?
Segundo violino. Sempre, essa é a minha parte.
Sempre?
Sim. Sem mim eles seriam um trio solitário e frustrado.
O segundo e o primeiro violinos
não são hierárquicos, só têm papéis diferentes.
Diferentes como?
Às vezes fico com a melodia, às vezes com os graves.
Conecto o primeiro violino,
que é a parte do solista,
com a viola e violoncelo,
apenas fluindo, logo abaixo da superfície.
Em suma, eu os unifico. Esse é o meu trabalho.
Parece importante, mas...
Não tem vontade de tocar o solo de vez em quando?
Sim. Claro.
Então? Por que não faz algo a respeito?
Eu ia fazer algo a respeito, mas no ano passado...
Não era o momento indicado, então...
Conheço essa sensação.
Minha mãe diz, "Nunca é o momento indicado,
portanto, sempre é o momento indicado", Robert.
- Sua mãe. Sim. - Deus a abençoe.
Anda, vamos.
Falei com a Dra. Nadir. Esta dificuldade que estou tendo
é Parkinson, diz ela, estágios iniciais, talvez.
Parkinson?
Sim, meu cérebro está ficando sem alguma coisa.
Dopamina. Regula o movimento.
É doloroso?
Não, e a parte melhor é que há medicação.
Ela substitui a dopamina.
Não é uma cura, mas pode retardar o progresso.
Isso é encorajador.
No entanto, não me resta muito mais tempo para tocar.
E se as drogas funcionarem?
Preciso ser realista.
Enfrentar. Aceitar.
A doutora disse que pode me dar uma temporada, talvez duas.
Mas cheguei à conclusão
que é melhor para o quarteto planejar com antecedência,
pensar no que vem a seguir.
Acho que Nina Lee deveria me substituir.
É ótima violoncelista, e gostamos dela.
É a indicada. Todos concordam? Daniel?
Nina ainda está tocando com Gideon, não?
Não, não estou de acordo. Não devemos discutir isso agora.
- Não é o momento. - Eu concordo.
Uma outra coisa. Se esse medicamento funcionar
e eu for capaz de tocar suficientemente bem,
gostaria que o primeiro concerto da temporada
fosse minha despedida.
Se tivermos que arranjar um novo violoncelista,
se for isso que decidirmos...
acho que temos que encarar como um recomeço.
Teremos um novo som.
Se isso acontecer,
não quero mais ser o segundo violino exclusivamente.
Certo. Em que exatamente está pensando?
Que você e eu nos alternemos entre as duas cadeiras.
Não tem que ser em partes iguais,
mas eventualmente em cada peça, acho que poderíamos decidir
quem será o primeiro violino e que será o segundo.
Meu Deus, não posso acreditar que isso está acontecendo.
É uma péssima idéia, Robert.
Uma péssima idéia.
- Não é uma péssima idéia. - Sim, é.
E quer saber? O momento não poderia ser pior.
Peter disse que está pronta para um violino novo.
Ele disse?
Comece a procurar.
Sua mãe e eu compraremos para você.
Ah, Peter é maravilhoso.
Sabe que ele cancelou a aula de amanhã?
Sabe como ele está reagindo?
De modo geral, reagiu surpreendentemente bem.
É com sua mãe que estou preocupado.
Oh, Deus. Parece que é ela que está com Parkinson.
Não seja tão dura com ela.
Ela está chateada. Por que não lhe dá uma folga?
Que seja.
Como o Sr. Perfeição está lidando com a situação?
Está ajudando Peter a procurar um violoncelista novo.
Ele não tem coração.
Ele tem é muito. Apenas reserva para o violino.
Acho que não vou continuar tendo aulas com ele.
Por que não?
Ele me mandou para casa depois de dez minutos
para ler a biografia de Beethoven,
para entender seu sofrimento antes de tocar o Opus 131.
Talvez tenha razão.
Peter nunca contou qual foi o último pedido de Schubert?
Sim, que ele só queria ouvir o Opus 131 de Beethoven,
e tocaram para ele, cinco dias antes de ele morrer.
Certo. Eis o que eu faria.
Antes de tocar uma peça, imagino o nosso quarteto,
em torno de Schubert em seu leito de morte,
prestes a tocar para ele a última música que ele ouvirá.
A Ponte Bow.
Não me lembro de ter vindo aqui desde que cheguei a este país.
Os anos de Juilliard.
Juilliard.
Lembra por que a escolhemos para nos encontrarmos?
- Não. - Darwin.
Darwin.
Você estava ligado em Darwin. Tudo era a seleção natural.
Sim.
A esse respeito, as coisas não mudaram muito.
- Sério? - Sim.
O velho ficou doente, tirem o velho.
Alguma notícia sobre a medicação?
Não fez muito efeito ainda, mas é muito cedo.
Esperemos que fique bom até o concerto.
Se estiver bem para tocar o concerto,
deveria terminar a temporada com a gente, Daniel.
Por que não respeitar o desejo dele, Jules?
Porque não acredito que seja o desejo dele.
Está abatido agora.
Imagine como tem sido devastador para ele.
Primeiro Miriam e agora isto.
Temos que dar-lhe tempo para se ajustar.
O que faremos sobre o Robert?
- O que tem o Robert? - Cadeiras alternadas, Robert?
Fale com ele sobre isso.
Duvido que isso ajudaria.
Irá alterar completamente o nosso som, Jules.
Será o mesmo se substituirmos Peter por outro violoncelista.
Não se for Nina.
Ela substituiu Peter muito bem no ano passado.
É bastante compatível.
Poderia falar com ele, por favor?
De qualquer forma, se Peter sair,
não vou poder continuar.
Está bem.
Eu falo com Peter, você fala com Robert.
Não esperava sentir isso,
mas acontece que adoro ter essa idade.
Adoro não ter que provar nada a ninguém.
É ótimo subir ao palco, sentar e tocar.
Em Munique, depois do nosso concerto
o público estava aplaudindo e Nina me sussurrou,
"Isso foi divertido!"
Pode imaginar Nina? "Isso foi divertido!"
Ensinou a ela muito bem e sou muito grato a você.
Gideon, preciso pedir um grande favor.
Para você, qualquer coisa.
Decidi parar de tocar,
e escolhi Nina para me substituir no Fuga.
- Nina? Do meu trio? - Sua Nina.
É a única que pode fazer isso.
Conhece nosso repertório,
o quarteto gosta dela pessoalmente e criativamente.
Precisamos dela.
Se ela concordar, é claro.
Peter, isso seria um grande erro.
Não se aposente!
Prometo que você terá um segundo alento,
que poderia ser a melhor parte da sua vida.
E não pode me pedir para desistir de Nina.
Ela se tornou parte integrante do trio,
eu nunca poderia substituí-la.
Não há comparação.
É fácil conseguir alguém para um trio de piano.
Vários poderiam substituí-la, posso ajudá-lo a encontrar um.
Não acho que o Fuga possa sobreviver sem Nina.
É assim grave.
Entendo o que está dizendo, mas não posso fazer isso.
Não posso desistir dela.
Começarei falando sobre alguns princípios gerais
que envolvem o Parkinson.
Um deles é que tudo se torna menor.
Nossa postura diminui, nossos passos ficam mais curtos,
nossa voz fica mais baixa, até nossa caligrafia fica menor.
Tudo se contrai e se fecha.
Portanto, precisamos empurrar os limites para fora.
Precisamos de movimentos grandes para controlar o Parkinson,
em vez de ele nos controlar.
E para fazer isso, usamos movimento consciente.
Comecemos alongando os braços,
depois levando para cima e para baixo,
depois para cima e para fora.
Depois para a frente e para os lados.
E para cima e para baixo. Bom trabalho.
Para a frente e para os lados.
E para cima e para baixo.
Ótimo.
Meu pai me deu um conselho.
Parece que é um bom conselho.
Foi um bom conselho. Deveria seguir uns conselhos dele.
Sim? Como o quê?
Ele poderia ensiná-lo a ser um pouco menos...
obsessivo.
Muito engraçado.
Francamente, acho que não precisa mais da minha ajuda.
Não se preocupe, chamarei Peter, e falarei com ele.
Daniel, eu estava brincando. Não quis dizer aquilo.
Claro que sim.
Quer apenas saber a extensão do seu poder, tudo bem.
A extensão do meu poder? Poderia iluminar-me, por favor?
Na verdade, está desesperada por atenção.
Sugiro que você se concentre na música.
Me concentrar na música?
É só isso?
Sim, e talvez perceba quanto trabalho é preciso
para se tornar uma violinista decente, sem falar numa boa,
e você não terá mais certeza se vale a pena.
Se é talentosa o suficiente, se pode suportar a pressão.
Só você e o violino em um estúdio pequeno
progredindo lentamente a cada dia da sua vida.
Por isso você formou o seu quarteto.
Pensou que aliviaria todos os seus problemas.
Encontrou mais trabalho
e agora está presa com outras três pessoas.
Totalmente dependente de como tocam, seus gostos.
Constantemente examinam seu talento. Ouvem cada falha.
E isso machuca muito seu pequeno ego.
Ou não?
Você é especial, Alex.
Sim, claro.
Não desperdice isso.
Até a semana que vem.
Quarteto de Cordas A Fuga
25 ANOS REDEFININDO A MÚSICA DE CÂMARA
Peter Mitchell Forma Novo Quarteto
Fui implacável com ele para que formasse um quarteto,
mas ele ansiava, como todos, se tornar um solista.
O quão pouco sabem ou mesmo suspeitam.
Então, no último dia do semestre,
Daniel me disse,
"Professor, decidi formar um quarteto
e quero que seja o violoncelista."
Pensei, "Esse cara é doido? Sou 30 anos mais velho."
E tinha deixado claro desde o dissolução do Hudson,
onde toquei com a mãe de Juliette,
que estava inclinado a não tocar mais.
Daniel insistiu e minha esposa disse: "Aceite!"
Então aceitei, desde que Jules tocasse a viola.
Teria sido minha primeira escolha independentemente.
Mas o realmente curioso, é como encontramos Robert.
Você conta.
Estava saindo da Juilliard
e Daniel põe a cabeça para fora da sala e diz:
"Robert...
gostaria de tocar um movimento conosco
para encerrar a noite?"
Eu me sequer havia considerado.
Era um calouro na época
e estava me transferindo para a NEC
para estudar composição com Lampl.
E ser segundo violino, tocar com um quarteto...
não estava pronto para esse compromisso.
Enfim, desde a primeira nota...
eu entendi.
Entendi...
a dinâmica de um quarteto e o quão especial era
ser parte de um grupo.
E que ser parte do grupo requer converter-se em um.
Antes disso eu não entendia. Achava que era único.
Mas ser parte de algo era mais especial.
E uma mulher incrivelmente bela estava
na minha frente, tocando a viola,
como se sua vida dependesse disso.
Ela era de tirar o fôlego.
"Destino", não sei.
Robert.
Queria que esquecesse a idéia de alternar as cadeiras.
Por quê?
Porque coloca o quarteto em perigo.
Por que sempre que eu...
Daniel nunca aceitará acompanhá-lo.
Não nos vejo como acompanhamentos.
Não, claro que não.
Mas por que isto é um problema para você agora?
Nunca quis ser segundo violino.
Nunca me impus porque éramos bons.
Eu gostava. Pela harmonia.
Eu sei, eu entendo isso.
Quando Peter disse que talvez pudesse estar deixando...
Mas e se ele ficar?
Ainda assim quero que nos alternemos.
Lembra quando começamos
que cada ensaio era uma descoberta?
Olhávamos para a frente.
Discutíamos por qualquer coisa.
Nos atacávamos por um simples movimento do arco.
"Acho que está acima." "Acho que está abaixo."
- "Acho que está acima." - Eu sei, era horrível.
- Sinto falta disso. - Sim.
Sinto falta de estar animado.
Sinto falta daquilo. Não sei explicar.
Daniel...
Daniel acredita que não tenha qualidade para primeiro violino.
Como é?
Não acha que você seria um bom primeiro violino.
- Por que você não me apóia? - Eu apoio.
Por que o apóia e não a mim?
Não é assim.
Sempre somos imparciais
nesse tipo de assunto, sabe disso.
Ótimo.
Completamente imparcial.
Não acha que eu seria tão bom primeiro violino como Daniel?
- Acho que você... - Seja imparcial.
Você é um violinista maravilhoso.
Você é... notável.
Primeiro, segundo, não importa para mim.
É importante para mim.
Não se trata de nós dois.
- Se trata de mim. - Não, se trata do quarteto.
E acho que você é...
O melhor segundo violino que existe.
Não há nenhum segundo violino melhor.
- Poderia parar o táxi? - Por favor, não. Robert.
Todos valorizam sua contribuição.
Oh, Deus.
- Robert... - Aqui.
Quando falou com Daniel?
Queria me ver para falar sobre
como poderíamos permanecer juntos, Rob...
Encontrei-me com Gideon e ele disse que não.
Ofereceu ajuda para encontrar outro?
Ele gosta muito de trabalhar com Nina.
Sim, é claro que gosta.
Já teve seis que gostava muito de trabalhar antes de Nina.
Em mais de 40 anos.
Não se preocupe, falarei com Nina amanhã.
Ainda não, espere. Vamos ver o que acontece.
Talvez devesse reconsiderar sua aposentadoria, Peter.
Se puder tocar bem em breve, e confiamos que poderá,
gostaríamos que tocasse conosco enquanto pudesse.
E se não comprometer nada, a qualidade acima de tudo?
Encontrem outro violoncelista e levem o Fuga a outro nível.
Agora, se não se importa, preciso descansar.
Ensaiem, ensaiem. Preparem-se para fazer o que fazemos melhor.
Temos um concerto chegando.
Nina, ele tem o mal de Parkinson.
Sim.
Provavelmente não queria que Gideon soubesse.
Nada bem.
Não está nada bem.
- Oi. - Oi.
Fiz seu café favorito.
Está com fome? Deve estar.
Sinto muito sobre ontem. Eu estava errada. Desculpe.
- Eu não me importo. - É que... estou fedendo.
Está tudo bem.
Só quero ir ao banheiro e tomar um banho. Só um segundo.
Eu já volto.
- Onde está o seu violino? - O quê?
Preciso de resina. Não consigo encontrá-lo.
Não está no sofá?
Não, não está lá. Não está no quarto também.
Droga!
Deixei-o no bar.
Que bar? Vou ligar.
Vou buscá-lo, me dê um segundo, deixe-me sair. Vou buscá-lo.
- Oi. - Oi.
Obrigado.
- Parece cansado. - Sim.
Conseguiu dormir?
Só algumas horas.
Não preguei o olho.
Deitei e fiquei pensando em nós até o amanhecer.
Não podemos fazer isso.
Não podemos...
O que aconteceu entre nós ontem à noite foi extraordinário.
Não negue os sentimentos.
Deve apenas viver, senti-los.
Eu sei. Eu realmente não posso.
Olá, Jules.
Esta é Pilar.
Nós...
Falei a você sobre ela?
Corremos juntos no parque.
É admiradora do Fuga.
Já estava de saída.
Por favor, use minha cadeira.
Parece atraente.
Sim, ela é atraente.
Levou esse assunto das cadeiras longe demais, não acha?
- Meu Deus... - Droga. Ótimo.
Sinto muito.
Eu sinto muito.
Foi só uma vez.
- Terminei com ela. Acabou. - Sim? Me enganou ontem.
Estava furioso comigo ontem
por falar com Daniel sobre garantir o futuro...
Me machucou muito o que você disse ontem.
... o futuro do quarteto!
Disse que não era bom o suficiente!
E foi como decidiu me dizer, fodendo outra mulher?
Não sou bom o suficiente?
Não dou a mínima para o primeiro violino.
É a minha vida!
- É tudo seu ego. Que besteira! - O violino é tudo!
Eu não me importo!
Eu te amo.
Eu te amo mais do que qualquer coisa no mundo.
Precisa saber disso.
Cometi um erro estúpido. Fiz besteira.
Estou pedindo que me perdoe.
Ficarei fora até tarde. Tire suas coisa até meia-noite.
- Não... - Jules, querida...
Tire suas coisa até meia-noite.
É Daniel. Deixe uma mensagem.
Daniel, tenho notícias. Muito boas.
Gideon ligou. Ele mudou de idéia.
Falei com Nina. Ela está preparada.
Ligo mais tarde. Tchau.
Boas notícias. Nina vai se juntar a nós.
Peter...
O que foi? Está chateada com alguma coisa?
Não me imagino...
Não me imagino tocando no quarteto sem você, Peter.
Viajar sem você, tocar sem ter você ao meu lado.
Não sei se posso fazer isso.
Acho que não quero.
Por favor, não fale assim.
Quando sua mãe morreu, meu grande erro
foi permitir que o quarteto se separasse.
Devia ter lutado, encontrar outro violista,
ficar juntos, apesar da tristeza.
Em vez de ficar aterrorizado, assustado e preguiçoso.
Não cometa esse erro.
Seja corajosa. Eu tive uma segunda chance.
Nem todos têm.
Obrigada por me convidar para passear.
Eu adoro este lugar.
Deixe-me dizer a você o que faz a Fuga um grande quarteto.
Está bem.
Primeiro, eles têm você.
E você hipnotiza o público com sua precisão implacável.
Seguem você como uma cobra segue um encantador de serpentes.
E você tem meu pai.
Ele adiciona cor, textura e ritmo.
Está sempre realçando você, mas sem ofuscar.
Há muitos quartetos com um talentoso primeiro violino.
É o segundo violino,
a qualidade do segundo violino, que faz um quarteto se destacar.
E seu pai é maravilhoso.
Depois, há a minha mãe.
Ela acrescenta uma profundidade de som como ninguém.
Ela faz você querer chorar sem saber por quê.
É a voz de uma alma ferida.
A capacidade de sobrevivência que ela desenvolveu
preparou-a para servir três mestres ao mesmo tempo.
Aquele que ela ama,
os que a acompanham,
e aquele que ela deseja.
Aquilo foi há muito tempo, Alex.
Antes de seus pais ficarem juntos.
Oh, sim. Claro.
Que seja.
Para fechar o quadrado perfeito,
há um violoncelista de grande coração.
Quando fecham as portas, as emoções são bem vindas.
Todos podemos sentar prontos para sermos levados.
É o quarteto ideal.
Bravo.
O que farão agora com Peter se aposentando,
e tudo que está acontecendo com mamãe e papai?
O que está acontecendo com sua mãe e seu pai?
Robert? Olá.
Trouxe o Gagliano.
Ótimo.
Experimente. O leilão ainda não começou.
- Obrigado. - Sim.
Oi, Jules.
Desculpe, estou atrasada. Juliette.
- Oi. Brenda Franklin. - Como vai?
- Prazer em conhecê-la. - Obrigada.
Volto num instante.
Obrigada.
Bem a tempo.
- Quer experimentar? - Não, continue.
O registro baixo tem profundidade, combinará...
- Tom quente, sensível. - ...muito bem com a viola.
- A voluta. - Entendo porque Alexandra quer.
Bonito. Deixe-me ver, por favor.
O corpo está em perfeito estado.
- Tem certeza que não quer? - Não, obrigada.
- Deveríamos dar um lance. - Sem dúvida.
Podemos conversar?
Viemos comprar um violino, Robert.
Podemos falar do assunto?
Já falamos.
Não falamos.
Acho que é esse o problema.
Tivemos uma vida intensa juntos por quase 25 anos.
Acho que isso merece que falemos mais sobre o assunto.
Viver e tocar juntos...
Sabíamos que não ia ser fácil.
Foi emocionante naquela época,
mas tivemos altos e baixos.
Mas como um todo, acho que nosso casamento é bom.
Não posso acreditar
que uma noite lamentável vai jogar tudo fora.
Te amei loucamente desde que te conheci,
mas sempre temi que no fundo tivesse se sentido obrigada.
Que não teria se casado comigo se não tivesse engravidado.
Porque em muitos sentidos, você nunca se entregou.
Não completamente.
Aprendi a aceitar isso esperando que um dia
finalmente quisesse se aproximar de mim.
Abandonei meus sonhos de compor e tocar outras formas de música.
E fiz isso com alegria, sem reservas, por nós.
Para estarmos juntos.
Para tocar.
Para ter uma filha.
Você realmente me ama?
Ou sou apenas conveniente?
Bom pai. Bom marido. Bom segundo violino.
- Não é fantástico? - Sim, é perfeito.
Faremos uma oferta.
- Ótimo. Boa sorte. - Obrigada.
- Estamos começando. - Está bem.
É um bom material.
Nada mau.
Que tal este aqui?
Não se corta do cavalo.
Ele importam mundo afora.
- Este é da Sibéria, não? - Sim.
Vou juntar minhas melhores amostras,
e o que não usar, pode devolver pelo correio.
Obrigado, Jack.
"Este é da Sibéria, não?" O que foi aquilo?
Não se pode usar qualquer pêlo para um arco.
A menor diferença na estrutura do pêlo muda
o timbre do instrumento completamente.
O que foi?
Você está obcecado.
Acho que sim.
Está com frio?
Por que não foi um solista?
Nunca os trocaria.
Os solistas ensaiam com uma orquestra
três, talvez quatro vezes,
e executam a peça uma vez ou duas.
E nada mais.
A próxima cidade, o próximo maestro, a próxima orquestra.
Comemoramos 3.000 concertos juntos na última temporada.
Isso me faz sentir velho, mas...
É a única maneira de encontrar interpretações significativas.
Os grandes compositores, quando querem expressar
seus pensamentos e sentimentos mais sinceros...
buscam no fundo de suas almas,
e sempre há quatro, sempre o quarteto.
Se eles são suficientemente corajosos, Alex...
O que você está fazendo?
Preciso pegar as amostras.
Um lindo Gagliano com tampa inferior de prancha.
- 14 mil no telefone. - Levante a mão.
Até quanto podemos chegar?
Quinze.
- Quinze mil no corredor. - Levante a mão.
Quinze mil dólares. Dezesseis mil.
Obrigado, à direita. A senhora com o chapéu adorável.
16 mil à minha direita.
16 mil dólares O lance está em 16.
Levante a mão.
Jules, eu não quis perturbá-la lá atrás.
- Gagliano... - Vinte!
Se estou fora do caminho, apenas me diga.
21 mil no fundo.
- Por 21 mil dólares. - 25!
25 mil, 25 mil dólares no corredor novamente.
25 mil. 26? Ficamos em 25?
25 mil dólares, lance aos 25, encerrando.
25 mil dólares, lance final. Vendido por 25 mil dólares.
Parabéns, senhor,
roubou um violino de qualidade de um verdadeiro músico.
Jules!
Jules, espere!
Pode esperar um minuto?
- Espere. - Obrigada.
O que foi? O que você quer, Robert?
O que quer que eu diga a você?
Que sempre te amei, mas que sou incapaz
de demonstrar da maneira que você gostaria?
A verdade é que não sei.
Não sei se te amo, não sei se não te amo.
Não sei como me sinto. Eu não sei.
Precisa me deixar em paz.
Quem é?
- Daniel. - Oi.
Entre.
O que estava pensando, Robert?
Comprometer seu casamento e o quarteto por uma foda?
E você?
O que tem eu?
Esgueirando-se com Juliette pelas minhas costas.
Tentando manipular minha mulher contra mim.
Não seja ridículo. Ninguém quer manipulá-lo.
Você foi longe demais.
Alguém tinha que trazê-lo de volta à razão, só isso.
Na verdade, estou voltando à razão
pela primeira vez em muito tempo.
Sério?
Ficar num lugar onde não sou respeitado?
Isso acabou.
Você é um grande violinista.
Adoro tocar com você.
Você não pode liderar um quarteto.
- Não tem a disciplina... - Você acha que é melhor...
- ...nem a motivação. - ...que eu.
Não foi feito para isso. É perfeitamente normal.
Você acha que é melhor do que eu.
Quando eu disse isso?
Você está errado.
Ensaiar obsessivamente não torna sua execução perfeita.
Na verdade, suga sua vida.
É rígido e monótono,
narcisista e seguro.
Meu Deus, Robert, deixe de ser tão infantil?
Por favor. Sei que é um período difícil para você.
O grupo todo vai pelo caminho que você traça.
Sim. Eu entendo isso.
A maneira como você toca é a forma como o quarteto toca,
e é a mesma coisa indefinidamente!
Estou na casa dos quarenta. Tocamos desde que temos 20 anos.
É para onde levou o grupo.
Mas se seguirmos juntos, agora que Nina se unirá a nós...
É para onde levou o grupo.
Para onde pedimos que levasse o grupo.
Eu deixei você fazer isso!
Um desserviço.
Não está nem disposto a tocar Beethoven sem sua partitura.
- Liberte a sua paixão. - Libertar a minha paixão?
Liberte a sua paixão! Do que tem medo?
Você tem nós três para proteger seu traseiro.
Liberte a sua paixão.
"As pessoas esperam que os velhos morram.
"Na verdade, não choram seus velhos.
"Os velhos são diferentes.
"As pessoas os olham com olhos que se perguntam...
"As pessoas os olham com os olhos impassíveis.
"Mas os velhos sabem quando um velho morre."
Suba.
- Merda! - O que foi?
- É minha mãe - O quê?
- Isso não é engraçado, Alex - Não estou brincando.
- Isso não é engraçado - Ela está vindo.
- Sua mãe? - Sim
Meu Deus, tem que se vestir.
- Olá? - Oi, sou eu.
Vou pegar minhas coisas, encontro você aí.
Eu gostaria de ver seu apartamento
Estou morrendo por um café. Não tenho café aqui.
Iremos depois, Alex
Está bem, suba.
Não, ela está subindo.
Terá que sair pela janela.
Sinto muito, mas é a única opção.
Eu sinto muito.
Merda. Vai, vai...
Alexandra.
- Oi, desculpe. A porta... - Tudo bem.
Como você está?
- Bem. - Você está ótima.
- É lindo. - Sim?
- Trouxe um presente. - Obrigada.
- Madeleines. - Já vou abrir.
Gosta de viver aqui?
- É perfeito. - Sim?
Sim, estou feliz aqui.
Que bom. Me lembra o SoHo há 20 anos.
Jantei com o papai no domingo.
Suponho que ele contou o que aconteceu entre nós.
Ele se sente muito infeliz.
Não sei por que o está torturando.
Ele disse que o torturo?
Não, papai nunca falaria mal de você.
O que seu pai me fez é totalmente inaceitável,
Alexandra, e errado.
Se tratá-lo como um capacho,
ele vai querer saber que há por aí.
Capacho?
Não sabe nada do nosso relacionamento, Alexandra.
- Eu sei o que vejo. - Vou te dizer o que eu vejo.
O carro de Daniel na rua.
O que ele estava fazendo no seu apartamento?
É meu professor.
De violino, espero, porque sua cama é um desastre.
Não vou mentir para você.
Que bom.
Daniel e eu estamos apaixonados.
Não estão apaixonados. Isso é ridículo.
Está com ciúmes.
Por que tanta raiva de mim?
O que eu fiz para você falar assim comigo?
Nós a mimamos demais? É por isso?
Acha que me diverti?
Acha que me diverti com dois músicos itinerantes como pais,
ausentes sete meses do ano
e eu sempre em segundo plano
depois de um violino e uma viola?
Isso é divertido? Acha que isso é divertido?
Você sempre foi nossa prioridade.
Papo-furado! Palavras sem significado. Nada mais.
Se isso fosse verdade, reduziriam a turnê.
Teriam prestado mais atenção
para o que estava acontecendo comigo.
E não sempre procurando um dedilhado perfeito
para um quarteto de Haydn.
Fiz o melhor que pude. Tentei ser uma boa mãe.
Queria ser perfeita, mas assim é a vida dos músicos.
Ensaiamos, praticamos e tocamos.
Lamentavelmente, assim será sua vida, você vai ver.
Não, não será assim.
Porque eu nunca criaria um filho assim.
Sinto muito.
Se eu fosse você, se estivesse em seu lugar...
teria feito um aborto.
Como pode ser tão cruel?
Arrisquei tudo para ter você.
Você entende?
Tem idéia do que é isso, tem?
- Sim. Sim. - Não.
Eu sei o que é crescer sem uma porcaria de mãe!
Oh, meu Deus.
São semicolcheias, Steve, pare de ordenhá-las.
Pessoal, discordem, mas com educação, e por favor...
tentem não se irritar com os erros.
Quando tinha a idade de vocês, conheci o grande Pablo Casals.
Estava tão intimidado que mal podia falar.
Deve ter percebido, porque...
em vez de falar, me pediu para tocar.
Pediu o prelúdio da quarta suíte de Bach.
Me concentrei, respirei fundo,
as notas começaram a fluir,
a música flutuava, e foi a pior música que já toquei.
Toquei tão mal, que cheguei no meio e tive que parar.
"Bravo", disse ele, "Muito bem."
Depois me pediu para tocar a allemande.
"Uma segunda chance", pensei comigo mesmo.
Nunca toquei pior.
"Maravilhoso. Esplêndido", me elogiou.
E quando saí naquela noite,
me senti muito mal pelo que aconteceu,
mas o que realmente me incomodou não foi como toquei, foi Casals.
A falsidade.
Anos depois, o encontrei em Paris
e então eu era profissional, tocamos juntos.
Ficamos amigos, e uma noite, durante um copo de vinho...
confessei a ele o que eu achava
das suas mentiras de tantos anos atrás.
Ele ficou bravo.
Seu comportamento mudou, pegou o violoncelo,
"Ouça", disse ele. E tocou esta frase musical.
"Você não tocou assim? Dedilhando?
"Tocou. Foi novidade para mim. E foi bom.
"E não tocou esta passagem com o arco assim?"
Casals enfatizou as coisas boas, aquilo que tinha gostado.
Incentivava. E o resto, deixe para os idiotas,
ou como se fala em espanhol, que julgam contando as falhas.
"Posso ser grato, e você também deve ser", disse ele,
"mesmo para uma frase singular, um momento transcendental"
- Uau. - Sim, uau. Pablo Casals.
Campeão.
Outra vez, com sentimento, por favor. Sentimento!
Alô, você ligou para Robert e Juliette.
Não estamos disponíveis para atender sua chamada,
então deixe uma mensagem depois do sinal. Obrigada.
Jules, Robert, o medicamento funciona.
Estou bem por ora. Posso tocar.
Ensaio em casa na terça-feira. Vou ligar para o Daniel. Tchau.
Está bom. Estamos avançando. Com energia.
Não sei como prefiro passar de uma corda para outra.
Gostei muito do que fez. Eu continuaria fazendo isso.
Acho que ela deve fazer o que quiser.
- Vamos continuar. - Sim.
Tudo bem, continuemos. Vamos em frente.
Você se importa, Robert?
O que está acontecendo?
Ponham-me a par.
Temos um concerto na quinta.
Melhor se assuntos pessoais esperassem.
Oh, Deus, seria melhor se você calasse a boca.
Pode se controlar, Robert?
- Você se importa? - Controle-se você, Daniel.
Não podia procurar a filha de outro para dormir?
O quê?
O quê? O que você fez?
Alex e eu estamos envolvidos.
É isso, Robert.
Dormiu com ela?
Estamos apaixonados.
Não era minha intenção, aconteceu. É isso, Robert.
Sente-se!
Pare! Não faça isso, por favor. Na minha casa não.
Chega. Fora! Todos, parem com isso.
- Sente-se melhor? - Saiam, por favor.
- Ela não é sua propriedade. - Eu sou sua propriedade.
Eu sou sua propriedade. Todos somos propriedade sua!
Acho que a sua vida é uma desgraça!
Pela primeira vez em anos, amo alguém, e quer saber?
- Desta vez não vou desistir. - Pare com isso, Daniel.
Estou cansado de vocês. Fora.
- Eu sinto muito. - Não têm respeito pela música.
Devia ter me contado.
Robert, espere.
Vou subir, quando eu voltar, não os quero aqui.
Não me siga! Devia ter me contado!
Esqueçam o concerto. Não haverá concerto nem nada.
Não posso acreditar nisso.
Quando me pediu, há 25 anos,
para ajudá-lo a formar um quarteto,
eu entendi o que significaria eu ser muito mais velho.
Sabia que um dia teria que sair.
Mas nunca imaginei que seria tão difícil.
E ver o quarteto evaporar
diante de mim ao mesmo tempo, é...
É indescritível. É um pesadelo.
É um pesadelo para mim, também.
Precisa terminar esse relacionamento agora.
Tudo o que pensa que é,
o que acha que está fazendo, acabe com isso.
Não.
Não posso fazer isso.
Trabalharmos juntos não te ensinou nada.
Devia se envergonhar.
Se olhar para esses quadros de um certo modo,
é como se eles abrissem.
Pode-se entrar e conhecer essas pessoas.
Eles estiveram aqui vendo, ouvindo.
Miriam achava que podíamos trocar idéias com eles.
Gostava deste em particular.
E o que Rembrandt diz a você hoje?
"Eu sou o chefe. Sou o rei de pintores.
"Sou fantástico e sei disso."
"Estou ficando velho, mas ainda estou no auge do meu poder."
Veja o olhar na sombra, como é forte.
Parece um pouco bobo em seu traje dourado, ele sabe disso,
mas ainda assim,
seu corpo e sua mente não o traíram. Ainda não.
É inspirador.
Meu corpo e mente é uma outra história.
Os remédios que estou tomando não funcionarão por muito tempo
Com o tempo, me darão ânsia, começarei a imaginar coisas,
e depois serei dependente de outras pessoas
para me alimentar, vestir, banhar.
Tenho pensado em como evitar isso.
- Serei um fardo. - Peter, nunca será um fardo.
Eu quero cuidar de você.
Você tem o quarteto.
Tem Robert e Alexandra para cuidar, orientar.
Por favor, mantenha o quarteto unido.
Faça-me feliz.
Está bem?
Nasci em Nova York, em 1963.
Minha mãe, Françoise Reynaud, tocou
no Quarteto de Cordas Hudson com Peter.
Ele era seu melhor amigo.
Minha mãe morreu, e o quarteto se desfez.
Ela morreu no meu parto.
Estudei com Gil Breton, até os 16 anos,
quando Peter conseguiu uma bolsa para eu estudar na Juilliard,
e ele e Miriam me convidaram para morar com eles.
Felizmente, eles se tornaram a minha família.
Na verdade, tudo de bom na minha vida
foi resultado de seu amor incrível por mim.
Formamos o Fuga, então conheci Robert.
Depois tivemos uma filha, uma menina.
Alexandra.
Acho que ela é o verdadeiro talento da família.
Vocês ouvirão, tenho certeza, e verão por si mesmos.
Passei a maior parte desses anos viajando, mas é cansativo...
Você está bem?
Abra.
É para você.
Papai disse que isso custou 25 mil. Não posso aceitar.
Não se preocupe com isso.
Pertence a um amigo que me deve um favor.
Pode usá-lo por quanto tempo quiser.
E este eu fiz especialmente para você.
Experimente.
Daniel, posso falar com você por um segundo?
Sim. Claro.
O que foi?
Você é um homem incrível.
Você é brilhante.
Eu admiro você,
e acho que você é um sonho para qualquer garota
que possa lidar com um homem como você.
Não acho que eu possa ser essa garota agora.
São seus pais, não?
- Não. - São seus pais. É o seu pai.
É uma decisão minha.
Não deixarei que se coloquem entre nós.
É o Fuga, Daniel.
É o Fuga.
O Fuga?
Quer terminar comigo por causa do quarteto, isso é loucura.
Alex, você entende, é insano.
Uma coisa não tem que ser à custa da outra.
Sim, mas será.
Nunca me perdoaria por isso e nem você.
- Você não pode... - Alex, calma. Tudo bem? Calma.
Está tudo bem, vai ficar tudo bem.
- Vou cuidar disso. - Não está me ouvindo.
Terei uma conversa muito séria com seus pais.
Se não aceitarem nosso relacionamento,
não me interessa tocar com eles. Você me entende?
Formaremos um novo quarteto.
Um novo. Você e eu, Alex. Você e eu.
- Temos Nina. - Daniel, acabou.
Estou tentando dizer a você que acabou. Para mim, acabou.
Vá embora.
Apenas... vá embora.
Daniel?
Daniel...
Senhoras e senhores, eu tenho que parar.
Meus amigos estão tocando muito rápido, não consigo acompanhar.
É culpa de Beethoven, porque insiste que toquemos
o Opus 131 attacca, sem pausa.
Preciso de uma pausa. Nina Lee.
Violoncelista maravilhosa.
Amiga do Fuga.
Irá substituir-me pelo resto do concerto de hoje,
e, esperançosamente, por muito mais tempo.
Nina, por favor.
Foi um prazer tocar para vocês através dos anos...
juntamente com Robert, Daniel e Juliette.
Obrigado. Obrigado.
E para Miriam...
Minha esposa, que está por aí em algum lugar...
Obrigado, sinto sua falta, penso em você.
Nos vemos.
O sétimo movimento.
Todos estes movimentos estão conectados.
Não se pode montar os cavalos selvagens do sétimo
sem montá-los durante o sexto.
Com a sua licença, senhoras e senhores
voltaremos alguns compassos.
Obrigado.
Quatro compassos atrás?
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